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    本来文哏里面好笑的包袱就不多，你捧哏的水平差一点就契合不了逗哏的节奏了，这相声就很难说好了。

    为什么马三立老先生到了晚年的时候都是自己一个人说一些单口的小段儿，很少说对口了呢，原因就在这里，那个时候已经没有好捧哏能捧得了他了，几位捧哏名家都逝世了，在的也退出舞台了，无人能用了。

    但李泉江则是极为契合顾柏墨，这两个也都还算年轻，以后肯定是响彻相声界的一对著名搭档。

    两人的梁子也是对子，“风吹水面层层浪，雨大沙滩万点坑”。最后入活儿了，说了三个贯口，小孩子、粗鲁人和莽撞人，观众听得也甚是满意。

    进场门的那些几位演员也是点头连连，外行看的是热闹，内行看的却是门道，何向东发自内心不由得深深一句感叹：“真是教科书式的八扇屏啊，不输当年二赵。”

    第0226章 不可避免的洗牌

    经过昨晚的表演，园子里面的演员都认可了顾柏墨的实力，而顾柏墨也正式加盟了向文社，他是晚上过来演出，白天在开出租车。

    何向东也没有亏待他，还是给了他五十一场，一个非常可观的数字，他年轻力壮的，每天晚上至少能演两场，一个月的收入也有三千多。

    在98年的北京是什么样的概念呢，据调查显示，九八年的北京职工平均收入是一万多一年，也就是平均下来一千多一个月，他的收入是平均收入的三倍。

    诚然，九八年的北京物价还没有后世涨的那么变态，但是也够瞧的了，向文社里面这些演员的收入已经是很高了，但是也没有到高到离谱的程度，这些人勉强可以说是进入了当时的高收入人群了。

    这里面的原因有很多，其中最重要的一点就是何向东这个老板厚道，应该来说他根本就没有一点老板的样子，满脑子装的都还是吃大锅饭的思想。

    相声园子最初的分钱模式就是开份儿，演员们凑到一起搭班演出，今天来了多少观众，收了多少钱，再刨去各种开支，剩下来的钱大家按照比例分，普通演员拿整份儿，学徒不拿钱或者拿五厘份儿七厘份儿，大角儿还可以拿加份儿。

    所有的演员都是老板，挣多挣少全看观众，观众来得多，今天分的钱就多，要是好几天没观众来，大伙儿就得饿肚子。

    好处也有，就是所有演员都会拼了命去演出，没有任何人敢偷懒，也不会有人容忍别人偷懒，因为你这个人要是出问题了，影响的是所有人的利益，大家都是园子里面的老板，谁能容你啊？

    如果大家都是给老板打工，每个月拿工资的话，那就不免有磨洋工的了，很难有那种人人拼命的劲头。

    缺点也很明显，就是管理困难，都是吃大锅饭的，小范围小剧场演出是可行，但是永远不可能做大。

    园子里面的演员都是老板，你想扩大肯定要花钱吧，收钱痛快，但是要从人家口袋里面把钱掏出来是一件多么困难的事情啊，说的难听一点，园子里面买一个扫把都不一定能筹得到钱。

    随着时间变化，这种古老的模式也慢慢被淘汰了，后来就变成向文社这种模式，有老板了，不再是大家分钱吃大锅饭了，按照一场给多少钱，你在我这里演出，我给你钱，有了雇佣关系。

    这样最大的好处就是园子里面有人主事了，现在所有的演出，包括谁上场，谁上几场，谁和谁搭档，谁捧谁逗，这些都是何向东安排的，因为他是老板，别人都要听他的。

    而且如果向文社的生意足够好的话，能挣很多钱，那么园子里面留存的钱也就多了，可以继续扩大生意。

    这就是现代公司的模式。

    但很可惜的何向东是一个很心善的老板，但却并不是一个合格的老板，他太心善了，这个人太好了。

    他从来都没有认为向文社是自己一个人的，也没有认为向文社能有今天是自己的功劳，他始终认为向文社能挣钱是大家的功劳。

    自己一个年轻小伙子没有什么背景，也没有什么本事，但还是有这么多人都来帮衬他，捧他，他是怎么都不肯亏待这些人的。

    这其中以苏小娅为甚，人家一个好好的大学生，出来应该就是到大公司大企业去做事的，可现在却窝在向文社这样一个小池塘里面。

    到现在她连个办公的地方都没有，就在后台把吃饭的桌子当办公桌了，到饭点的时候再把办公物品撤下来，吃完了又摆上去。

    条件很艰苦，虽然苏小娅可能觉得没什么，但是何向东一直觉得挺对不起人家的，好好的一个名校毕业生，跟着自己在这里受苦，他也给不了人家什么，只能是在金钱上尽量多补助一些了，所以苏小娅的收入在园子里面是最高的。

    说白了，何向东就是一身江湖气，讲究义字当先，人性也好，宁愿自己吃亏也不能亏待了别人。

    对苏小娅还有一份羡慕崇敬之心，这是一个没上过学的江湖艺人对读书人的崇敬之心，很正常，至少在那个年代，在那些江湖人身上很正常。

    何向东是有情有义了，但这对向文社来说却不是一件好事，最重要的一点就是现在园子里面基本没有什么留存，而他对演员太大方了，四十一场，五十一场往外给，万一后来观众减少了，演员的工资怎么办，人家演完了是要给钱的。