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这一个多月我和冯远怔采用格洛托夫斯基训练方法训练学生，这种训练法是吸取了中国京剧、RB能剧等不同的表演体系的精华发展起来的，其中很多训练方法直接源自京剧。也就是说，我们的训练方法有中国传统表演的东西在里面！ 拿斯坦尼来指责我们忘记祖宗，简直是笑话！中国表演的祖宗是京剧，是昆曲，是古典舞，可以是很多，但一定不是斯坦尼。中国表演的祖宗一定是中国人，不是俄国人！拿着纯正的舶来品，来指责我们崇洋媚外，可笑至极！我们明明有好东西不珍惜，弃之如敝屣，却被欧洲的大师当成珍宝，请问到底谁崇洋媚外？ 我们现在表演教育最大的问题不是老师没有经验，不是教育观念，而是训练量不够。经过这个一个多月对学生的特训，我切实感觉到了这一点。带01级的时候，我采用的训练量和美国大学差不多，甚至要高一点，但学生毕业的时候却没办法在话剧和电影两种状态中自由切换。他们演完话剧，再演电影就拿腔作调。相反美国那边的学生，却往往能够在两种状态中自由切换。 造成这种结果身体素质是一方面的原因，但更重要的是欧美国家从小学、中学甚至幼儿园开始，普遍开设戏剧课程，他们自幼就开始接受戏剧教育和训练，在他们进入大学学习表演的时候，已经训练很多年了，有非常扎实的表演功底。而我们的学生基本上都是进入大学才开始学表演，才开始打底子。所以，如果我们采用和欧美差不多的训练量来训练学生，那么我们训练出来的效果就不如欧美。 我们表演教育问题很多，但最重要的是把训练量加起来，量不加起来一切都是白搭！” 张然的文章就像停止键，那些说他忘了祖宗，让那些他崇洋媚外的人脸上火辣辣地疼，本来想给张然一耳光，没想到却被张然打了脸。 同时，张然的观点也赢得了很多人的支持，国家话剧院副院长王小鹰站了出来：“斯坦尼第三阶段是形体动作方法，而我们戏曲在探索形体行动方法上，经验很丰富很成熟，这是我国戏曲在世界范围内独特的成就，作为话剧工作者不能刻苦钻研斯坦尼体系，还要学会从戏曲表演体系里吸取更多的经验。” 濮存薪道：“我觉得中国的表演系可以辅修戏曲，因为中国古典戏曲对肢体的把握是出神入化的，很多戏曲演员转行演影视作品，他们的表演往往都非常出色，比如何赛飞、何晴，就连程龙也是学戏曲出身的。” 冯远怔自然不会闲着：“现在我们国内表演系训练太少，大一下学期就开始排小品、排戏，学生训练量严重不足，所以演员的基本功很成问题。我们现在到了需要改革的时候了，需要我们把基本功的东西恢复起来，需要我们理清对表演的认知问题！” 在专业人士们争论不休的同时，网友们也是议论纷纷。 “张然太牛逼了，他教一个多月的学生，竟然真的赢了上戏大二学生！” “作为张然的粉丝，我一开始都不敢相信，觉得他有点托大了，没想到他竟然正的做到的，不愧是我的偶像，太牛了！” “我一开始也觉得不可能，没想到他真的做到了！” “我就不一样，从开始就相信张然能赢，我知道他从来不是那种说大话的人。” “难怪现在的演员这么垃圾，原来是训练不够造成的，张然这回把中国表演界的遮羞布扯掉了！” 张然在发完那个帖子后，就没再管这件事，一边忙大地震的筹备，一边继续带班上的学生上课。中国表演教育的问题不可能通过一场pk就彻底解决，很多老师就会教解放天性这种错误的东西，不会其他的，他们在岗位一天，错误的观念就会继续流传，这不是短时间能够清除的。 但不管怎样，起码很多人认识到了这个问题，就算一百个人中有一个人愿意改，那也是功德无量的事！ 杨迷依然在单独训练，还在磨性子。不过张然为她增加了一些新的内容，将一个装满水的小塑料盆递给她：“现在你端着这个盆子在教室里走，不要让水撒出来！” 杨迷没有问为什么，双眼紧紧地盯着手中的盆子，慢慢地走着，脚步沉稳有力。 和上戏的较量胜利后，杨迷在台下看着同学那一张张笑脸，那种成功的喜悦，那种胜利后的幸福感浮现在同学们的脸上，在不经意间，触动了她的内心。 那一刻，她觉得成为一名演员，赢得全场的掌声是很美妙的事。 那一刻，杨迷心态发生了微妙的改变，决定跟着张然，认认真真的学表演！ 张然静静地看着杨迷，脸上没有任何表情，但心里在微微点头，在杨迷的眼中看不到以前那么强烈的欲望了，平和了很多，她的心开始静了。不过这还不够，还得继续磨，直到她真正沉下心来。 11月9号这天，上映六周的《疯狂的石头》下画了，最终票房达到了7934万！ 跟预计的一样，《疯狂的石头》总票房没能超过《伤心者》。《疯狂的石头》主要在年轻人中流行，受众面没有《伤心者》大，不像《伤心者》那样能够带动一家老小一起走进电影院。 不过这个成绩对于一部成本几百万的小成本电影来讲，已经是难以想象的高票房了。宁皓连续两部小成本电影票房大爆，已经成为导演界炙手可热的新生代导演。